- רשימת השמעה
הירשם כמנוי
Yuval Shay-El – String Quartet No. 2 (2009)
Yechiam Marx – String Quartet No. 3
Psalm 106 תהלים ק"ו
Dror Menashe – 'Collaborations': Trio for Flute, Cello and Piano
Tribute to Debussy: Arabesque No 1 for Piano & Cello. Composed by Yechiam Marx
שחף אאודה – רביעיית מייתרים מס' Shahaf aouday – string quartet no 2
- מידע אודות הקונצרט
הוקלט ביום חמישי 14 בדצמבר 2017 באולם המועדון, שדה בוקר.
במסגרת מסורת פסטיבל "צלילים במדבר", הוצגו מעל בימת הפסטיבל מלחינים הכותבים מוזיקה קונצרטית. היוצרים מפיקים בעצמם את המופע, שהוא גם במה פתוחה לקהל וגם אולפן חי שבו מתועדות היצירות בהקלטה מקצועית. הקונצרט שנערך השנה מקיף מרחב גדול של סגנונות והשפעות ומציג יצירות אינסטרומנטליות וקוליות בהרכבים שונים פרי עטם של המלחינים יחיעם מרכס, עידו שירום, אייל באט, שחף אאודה, אורי נתנאל, דרור מנשה ויובל שי-אל.
מפיק מוזיקלי: מיכאל וולפה | אחראי סאונד: אבי אלבז | וידאו ועריכה: ArtistsSite.com
- תוכנייה ושמות המוזיקאים
יובל שי-אל – רביעיית מיתרים מס' 2
רביעיית מיתרים אנסמבל ספקטרום
היצירה, שהולחנה בשנת 2009, מוקדשת לזכרו של לוקס פוס (1922-2009), המורה והמנחה שלי בלימודי הקומפוזיציה לתואר שני באוניברסיטת בוסטון.
ליצירה ארבעה פרקים:
I) Allegretto con moto II) Andantino III) Allegro IV) Vivace
היצירה כתובה במידה רבה בהתאם למסורת של רביעיית המיתרים הקלאסית, אם כי השפה ההרמונית חופשית ואיננה טונאלית באופן מובהק. מקורות ההשראה הם רבים ומגוונים. בין היתר היצירה כוללת ציטוט נסתר מיצירה של לוקס פוס, לו מוקדשת היצירה, ושני ציטוטים נסתרים מיצירות של מיילס דיוויס.
הפרק הראשון במבנה סונטה קלאסי ובהשראת הרביעיות המאוחרות של בטהובן כולל נושא כרומטי מעט מהורהר מעל תו שוהה סול. לאחריו מוטיב קצבי קונטרסטי של תו חוזר המנוגן באוניסונו. מוטיב זה מהווה גשר המוביל לנושא השני, אף הוא כרומטי אך יותר אקספרסיבי. הפיתוח והרפריזה (חזרה) כוללים שימוש מודגש בטכניקות קונטרפונקטיות ברוח בטהובן.
הפרק השני, במבנה נושא ווריאציות, הוא מעין ריקוד נינוח בקצב שש שמיניות המבוסס על מהלך אקורדים סקונדו-קוורטלים. המנגינה חוזרת מספר פעמים בווריאציות מתפתחות בהדרגה כשלעתים האופי האקורדיאלי משתלט על המלודיות.
הפרק השלישי במבנה סקרצו וטריו. הסקרצו נפתח בריקוד מהיר, אף הוא בקצב שש שמינות כמו הפרק הקודם, רק הפעם במקצב הטרנטלה או ג'יג מהיר, אשר מוביל למעין סווינג ג'אזי שמשובצת בו ציטטה מלודית במחווה ללוקס פוס. הטריו נפתח בפוגה סריאלית איטית שנשברת במעברים תזזיתיים מהירים המובילים לחזרה על הסקרצו במלואו.
הפרק הרביעי המסיים את היצירה הוא רונדו. הנושא החוזר הפותח את הפרק מזכיר מעט באופיו מוזיקת כליזמר יהודית או מזרח אירופאית, כתזכורת ואולי הבעת געגועים לעולם ישן. הנושא השני לעומתו מזכיר ג'אז מ"העולם החדש" (שגם הוא כבר איננו חדש) ובו משובצות ציטטות במחווה למיילס דיוויס. לאחר חזרת הנושא הראשון מופיע נושא חדש מלודי ואיטי שהוא אולי התמים והפגיע ביותר ביצירה כולה. בסופו יש אזכור של מנגינת הנושא של הפרק הראשון של הרביעייה המובילה לחזרה אחרונה על מנגינת הנושא "היהודית" של הרונדו ולסיום.
יחיעם מרכס – רביעיית מיתרים מס' 3
רביעיית מיתרים אנסמבל ספקטרום
היצירה הולחנה בשנת 2017 בהשראת ביקור מרגש שלי אצל נכדותיי באוסטרליה, ומבטאת את שמחת החיים שלהן מחד ואת עצב הפרידה מאידך. היא מתחילה באווירה רומנטית עם קטעים מעט קודרים יותר, והופכת לסערה אנרגטית מהולה בעצב והסיום מעט גרוטסקי וקליל.
אורי נתנאל – תהילים ק"ו (בעברית ובערבית)
קטרינה ריי-צ'פלב – סופרן מרינה גורביץ' – מצו סופרן לאוניד אקסלרוד – טנור רביעיית מיתרים אנסמבל ספקטרום
בחרתי להלחין את שלושת הפסוקים הפותחים ושני הפסוקים המסיימים את מזמור תהלים ק"ו. פסוקים אלה עוסקים בהודיה לאלוהים ובשבחו, ומצאתי לנכון להוסיף כמה מלים שכתבתי (ביטוי לאוניברסליות האלוהים – ברוח הנביאים, לעניות דעתי):
"את כולנו ברא האל לכולנו נתן נשמה."
וכן, בסוף השיר:
"… באהבה, בשלום, בצדק ובכבוד" (ובערבית "באהבה, במוסר, הרמוניה ואיזון").
להלן תמליל היצירה (מובא בזה בעברית בלבד לשם הקיצור והפשטות):
א. הַלְלוּיָהּ! הוֹדוּ לה' כִּי-טוֹב כִּי לְעוֹלָם חַסְדּוֹ. ב. מִי-יְמַלֵּל גְּבוּרוֹת ה' יַשְׁמִיעַ כָּל-תְּהִלָּתוֹ. ג. אַשְׁרֵי שֹׁמְרֵי מִשְׁפָּט עֹשֵׂה צְדָקָה בְכָל-עֵת. מז. הוֹשִׁיעֵנוּ ה' אֱלֹהֵינוּ וְקַבְּצֵנוּ … מח. לְהוֹדוֹת לְשֵׁם קָדְשֶׁךָ, לְהִשְׁתַּבֵּחַ בִּתְהִלָּתֶךָ. מט. בָּרוּךְ ה' אֱלֹהֵינוּ… מִן הַעוֹלָם וְעַד הַעוֹלָם; נ. וְאָמַר כָּל הָעָם: אָמֵן, אָמֵּן, אָמֵּן, אָמֵּן, אָמֵּן. * אֶת כֻּלָּנוּ בָּרָא הָאֵל לכֻּלָּנוּ נָתַן נְשָׁמָה. 2. הוֹשִׁיעֵנוּ ה' אֱלֹהֵינוּ וְאַחְדֵנוּ 3. בְּאַהֲבָה, בְּכָבוֹד, בְּצֶדֶק וּבְשָׁלוֹם. הַלְלוּיָהּ!
בסתיו של שנת 2010 השתתפתי בכנס "מדברים אמנות" (בחסות המרכז הבין תרבותי בירושלים) לקידום הדיאלוג היהודי ערבי באמצעות אמנויות הבמה. באותו הזמן נבט בי הרעיון להלחין אותם הפסוקים גם בערבית. תהילים הם כידוע חלק מספרי הקודש בנצרות, והתרגום לערבית מצוי באינטרנט. בהיעדר ידע מספיק בערבית נעזרתי ברחאב סמידיה, אשר תרגמה לערבית את התוספות שלי והנחתה אותי איך מבטאים את כל התמליל בערבית.
במהלך השנים ערכתי ליצירה זו עיבודים רבים ושונים.
תודות לרחאב סמידיה, לשלישיית הזמרים קטרינה רי-צ'פלב, מרינה גורביץ' ולאוניד אקסלרוד, לנגני הרביעייה צבי כרמלי, יסקו הירטה, לינה גטמן וחגית גלזר ולרעייתי אורלי נתנאל, למתנאל וחטנג מגרלידזה ולאפרת רחל גרליך, שהשתתפו באחדים מהביצועים הקודמים.
דרור מנשה – Collaborations: שלישייה לחליל, צ'לו ופסנתר
רבקה טיילור – חליל אדם צ'פמן – צ'לו ליטל סטוך – פסנתר
שם היצירה 'Collaborations' מדבר על החוויה הנפלאה של התאגדות קבוצת אנשים שמוכנים לתרום את הכישרון ואת היכולות שלהם למען הוצאה לפועל של רעיון, של מוזיקה, של יצירה – אנשים שמאמינים ביכולת ליצור ולהגשים וכמו אומרים למלחין "תכתוב מה שתכתוב ואנחנו ננגן", כך שהמגבלה היחידה שעומדת עבורו מתייחסת להרכב הכלי ולאימפליקציות הפנימיות שבו.
ביצירה זו באים לידי ביטוי יותר מכל יצירותיי הקודמות מגוון האלמנטים והשפעות המוזיקליות שטבועות בי – מהקלאסי-אמנותי ומהמוזיקה "הקלה": היצירה כתובה בדקדוק וחקוקה בתווים כמו המוזיקה הקלאסית ויחד עם זאת יש בה השפעות ואסתטיקה מהמוזיקה הקלה; כותרתה 'Collaborations' כקונספט של אלבום לצד הכותרת 'Trio' כיצירה קלאסית; יש בה קטעים המוגדרים לפי אופי-טמפי ומצד שני אינם מחויבים כפרקים ביצירה לסגנון ולהקשר ביניהם.
ביצירה ארבעה קטעים:
1. Very fast with continuous flow – מבוסס על שני משפטים משלימים החוזרים לאורך כל הקטע בווריאציות שונות. יש בקטע מין אופי של תחרות ומאבק בין שני הגורמים, שלובש צורות שונות לאורכו.
2. Intermediate and dance-like pace – הקטע מושפע בעיקר מסגנונות מסוימים בפיוז'ן ג'אז, והחומר המוזיקלי מבוסס ברובו על סקוונצות בצורות במבנים שונים. לאורך הקטע יש מזג אחיד המתאפיין בריקודיות ונינוחות.
3. Slow tango pace – הקטע הוא מבוסס בכולו על מקצב ריקודי זוגי של טנגו שינויים קטנים על גביו. האופי שלו שירתי יותר מהקטעים האחרים ויש בו מנעד רגשי והבעתי גדול יותר.
4. Fast with groove – עיקר הפעילות המוזיקלית בקטע ממוקדת בתחום הקצב: ההרמוניה בעיקרה קבועה על אקורד אחד, והמלודיה מורכבת רובה מ'פרגמנטים' קטנים שעיקר פועלם כתרומה להרכב הקצבי. יש בו איזו חוצפה לעמוד כקטע אחרון קצר ודל אמצעים, מבניות ופיתוח.
יחיעם מרכס – מחווה לדביסי: ערבסקה מס' 1
אסיה דרבין – פסנתר חמוטל מרום – צ'לו
זהו עיבוד-מחווה שלי לערבסקה מס' 1 של קלוד דביסי, שהולחנה על ידו לפסנתר בלבד ואני הוספתי לה תפקיד לצ'לו ושיניתי רק במעט את תפקיד הפסנתר. הצ'לו מנגן לסירוגין את המנגינה המקורית או מוסיף מנגינה ודרמה משלו. את ההשראה קיבלתי מכמה יצירות מפורסמות שנכתבו במקור לפסנתר סולו ועובדו לדואטים. לדוגמה: פרלוד מס' 1 של י.ס. באך, שגונו הלחין מעליו את השיר אווה מריה, ונוקטורן של שופן אופ. 9 מס' 2, שעובד לצ'לו ופסנתר ע"י פבלו קסאלס.
שחף אאודה – רביעיית מיתרים "מודד תחפושות מול המראה"
רביעיית מיתרים אנסמבל ספקטרום: צבי כרמלי – כינור, יסקו הירטה – כינור, לינה גטמן – ויולה, חגית גלזר – צ'לו
היצירה כתובה בפורמט של נושא ווריאציות כאשר הנושא המרכזי חוזר כל פעם ומוביל אותנו לחלק חדש ושונה מאוד באופיו.
- תמונות
- פרסומת:
- פרסומת: